编辑: 大为书画网
作者: 小 雅

    12月5日，“无界——王西京2020水墨艺术展”在西安美术馆开幕。此次展览由西安美术馆馆长杨超担任总策划，邹永辉、郭朝阳担任策展统筹，由南阳子和于凯东担任策展人。展览展出艺术家王西京创作的人物和山水水墨新作50件、装置作品１件，展示了王西京近十余年来关注“一带一路”与非洲人民生存现状所创作的“具有世界范围内的水墨实践”的艺术成果。这个展览是西安美术馆推行实施的中国水墨复兴计划中的重要展览之一，也是中国水墨“表现世界、拥抱世界”，开启中国水墨复兴新元年的展览。王西京用他的作品再次证明了中国水墨极强的包容性和开放性，这正是中国水墨复兴的曙光所在。 

王西京《何以为家》

    关于主题，王西京这样阐释“无界”的含义：“当下全球一体化时代是一个无界的概念；中国古老哲学‘天人合一’是一个无界的概念；现代哲学研究说人类没有终极目标，只是一个过程，也是一个无界的概念；习近平总书记提出的‘人类命运共同体、世界大同’，更是一个无界的概念。从艺术的角度来说，现在我们处于一个国际化的时代，也是处在人类文化资源共享的时代，在艺术表现上完全可以打破原来固有的一些模式，吸纳世界优秀文化为我所用，强化民族艺术的表现力。在这样的表达方式的探索中，对西方的观众可以产生一定的共鸣。”南阳子这样评述王西京的“无界”作品：“这次展览的作品标志着王西京运用中国水墨艺术还原西方绘画在艺术审美与造型效果上实现的前所未有的突破。尤其是他创作的人物画，在造型和色彩上兼顾并超越中西绘画的界限，在立足中国水墨的精神内涵和笔墨语言的基础上实现了东西绘画的完美统一。尤其值得称道的是，其作品在打破与融合中西文化立场的过程中，彰显了东方艺术的包容性和开放性。这组新作属于当代水墨观念和形象的全新塑造，构成了当代水墨复兴的重要力量。”王西京的艺术，尤其是近20年来创作的具有双向平衡作用的绘画，使中国水墨在超越国别和文化界限上实现了无界的艺术主张。这组作品完成了中国水墨复兴的一个具有世界性范围的实践，在当下的艺术实践中具有鲜明的时代价值与全球意义。同时，本次展览的作品，也体现了一个中国艺术家在面对“人类命运共同体”这一重大历史选题上所做的艺术探索和思考。
    王西京成名甚早，在继承以“西方写实绘画”改造中国传统人物画的徐蒋体系中，曾以敏锐的眼光和扎实的绘画基础创作出具有时代代表性的现实主义水墨人物作品《春潮》《人民的重托》《西安事变》等，奠定了他在中国画坛的历史地位。之后，重新回到中国传统绘画的探索中，创作出大量历史人物和仕女图，以中国传统审美核心的线条美学来重新塑造人物造型，亦取得顶级成绩。而“无界”这批关注人类命运共同体的作品，再次接续了之前“西方写实绘画”的风格，很多人认为王西京又回到了最初，其实有很大不同。杨超说：“这次展出的王西京作品是他从2003年开始，以国际的眼光从欧洲到非洲创作出一批逾越东西方文化界限和文化立场的作品，从关注中国到关注全球的转变，不仅仅是描绘对象的转变，也是对当下世界发展中艺术家立场的深刻展示。”

王西京《雄风》

    的确，王西京承认2003年是个转折点。那一年，他去土耳其采风考察，“发现土耳其人对他们的开国领袖凯末尔非常敬仰，我想用中国的水墨是否可以表现这一人物，同时又使得他们有共鸣。作品完成之后在土耳其展出，产生了强烈反响，这种水墨的强烈表现力改变了他们原来对中国画固有的一些看法。”　这幅作品给了王西京很大的启示，“我们的作品进入西方公众视野，不仅是形式，而且要能够打动和融入他们的心灵，这样我们中华文化精神才能真正传递出去。”同时，王西京认为，这批写实主义的水墨作品和早期继承徐蒋体系有所不同，“那时可能更多地是把素描和水墨融合，现在我的作品会把水墨和油画，水墨和版画，水墨和水彩、现代艺术、抽象艺术、装置艺术、构成艺术等等都融在一起，这样表现力就会更丰富，而这种表现语言也会让更多不同审美需求的人去接受。但是你传达的是中华民族的文化精神，这是中心思想。这也是一个当代文艺家的使命。”王西京认为这批作品的探索“有学术层面的，还有思想层面的，也有精神层面的”。
    这批作品，很多素材来自欧洲与非洲，尤其是非洲题材占据了展览的大多数。王西京有着文人的敏锐和感性，曾数次到非洲的不同地域考察与写生。他对于当地的人物和景象有着深刻的感动与悲悯，感动于原始的激情与强悍艰难的生活。他的作品《火烈非洲》《家园》等，无不展示着艺术家悲悯无私的情怀和天下大同的人文理想，是现实主义普世价值的最佳写照。
    据悉，展览将展至12月20日。

来源: 中国书画报